#Jacques_Roubaud : « Je n’ai pas le temps »
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Vidéo dans l’article Jacques Roubaud a 85 ans, il est donc pressé. Il publie ces jours-ci un nouveau récit, Peut-être ou la Nuit de dimanche. Un entretien pour parler avec lui de ce livre « in extremis ».
Eurêka ! 7 romans pour vous réconcilier enfin avec les maths | Bookwitty en français
▻https://www.bookwitty.com/reading_list/eureka-7-romans-pour-vous-reconcilier-enfin-avec/5981a81f50cef73cf805363c
« Arithmétique ! Algèbre ! Géométrie ! Trinité grandiose ! Triangle lumineux ! Celui qui ne vous a pas connues est un insensé ! » Ainsi s’enthousiasmait Lautréamont dans les Chants de Maldoror.
On les a longtemps opposées, notamment dans le système scolaire, pourtant la littérature et les mathématiques sont complémentaires et s’influencent mutuellement. Il n’est d’ailleurs pas rare qu’un mathématicien se cache derrière un poète ou un écrivain. Ce fut le cas de Raymond Queneau, l’un des pères de l’OULIPO, auteur des Exercices de style mais aussi d’un merveilleux livre de poésie combinatoire : Cent mille milliards de poèmes. De même, on oublie souvent que Lewis Carroll n’était pas seulement le père d’Alice au pays des merveilles, mais aussi un grand professeur de mathématiques, auteur de douze ouvrages théoriques qu’il signa de son vrai nom : Charles Lutwidge Dodgson. Quant au poète-mathématicien Jacques Roubaud (encore un oulipien !), il aurait conçu son œuvre comme un ensemble octogonal donc chaque volume prendrait place à l’un des angles. Rien que ça !
Obstination de la poésie, par Jacques Roubaud (Le Monde diplomatique)
▻http://www.monde-diplomatique.fr/2010/01/ROUBAUD/18717
La première action de la « chute de poésie » a été de précipiter une évolution formelle, en cours depuis longtemps. Il y a eu le vers libre standard des surréalistes remplaçant le vers compté-rimé traditionnel, sa démolition par l’avant-garde des années 1960 (Denis Roche) et la conversion assez répandue au vers international libre (lire « Ni compté ni rimé »), importé, comme tant d’autres produits, des Etats-Unis : le VIL est un vers ; il n’est ni compté ni rimé, et plus généralement ignore les caractéristiques d’une tradition poétique dans une langue donnée ; il « va à la ligne » en évitant les ruptures syntaxiques trop fortes. On peut faire du VIL dans quasiment toutes les langues. Quel avantage ? On évite sans trop de difficultés les terribles « droits de douane de la traduction », qui découragent les éditeurs, et les traducteurs ; et on échappe à un enfermement dans les « frontières du dialecte », redoutable à l’heure de la mondialisation.