#radio_france

Fort bonne mise en perspective de #Radio_Fanch : « Le coup de grâce… sans grâce »
▻http://radiofanch.blogspot.fr/2015/06/le-coup-de-grace-sans-grace.html

Juste une question de décence. Dans quelques jours #France_Inter publiera un double CD « L’esprit Inter ». Quel esprit ? Dans un communiqué #Didier_Varrod (1) écrit : « Fort de l’enthousiasme de notre programme musical de grève… ». L’entreprise de discrédit d’un mouvement de 28 jours atteint ici un point culminant. Par-dessus tout pendant la #grève le plus important pour M. Varrod a été de produire et de diffuser une play-list que les auditeurs ont plébiscité. « Du moment qu’ils écoutent la chaîne » doit se féliciter M. Varrod. Aller jusqu’à donner un tel « spectacle » une telle publicité à une play-list de grève, c’est révoltant, dégueulasse et indigne. Où était l’enthousiasme du 19 mars au 17 avril 2015 ?

(...) Mardi soir, ironie sordide de l’histoire, était enregistré en studio à Radio France « Le dimanche idéal » d’#Arièle_Butaux émission hebdomadaire de #France_Musique. Avant l’enregistrement la toute nouvelle #Coordination_de_Radio_France a tenu à faire le communiqué suivant :

"Pardon de vous interrompre. Nous nous permettons de nous inviter un court instant parmi vous ; sans y avoir été conviés, mille excuses Arièle. Ce qui motive notre présence est en fait en lien avec ce qui arrive à votre émission.

Nous sommes des personnels de la radio, nous sommes venus vous dire qu’il est fortement probable que cette émission hebdomadaire « Le dimanche idéal » d’Arièle Butaux à laquelle vous assistez ce soir - que ce précieux rendez vous avec vous, public - ne soit pas reconduit l’année prochaine.

Nous voulions que vous sachiez que comme de nombreux salariés qui travaillent ici, nous ne sommes pas d’accord avec ce choix éditorial des dirigeants de #Radio_France.
Si vous refusez, vous aussi, la réduction des émissions en public et les moyens de leur production, vous pouvez signer cette pétition, merci de la faire circuler dans les rangées et de la laisser à l’équipe.

La coordination de Radio France vous souhaite une excellente soirée… Et vive la #radio publique !" (3)

Voilà donc les nouvelles façons de faire la promotion de la musique à Radio France. D’un côté la promotion d’une play-list de grève, de l’autre le choix d’arrêter une émission musicale en public. C’est quoi cette roublardise permanente qui veut à la fois ouvrir la Maison de la radio au public pour lui faire vivre de l’intérieur « La fabrique de la radio » et dans le même temps empêcher le public de continuer à être fidèle à une émission musicale (3) publique que le plébiscitée par le public ?

Il y a beaucoup de fois le mot « public » dans ma phrase précédente. Sans doute parce que c’est peut-être un mot en voie de disparition…

cc @sparf

#Culture : les notes secrètes de Filippetti à Hollande | Mediapart
▻https://www.mediapart.fr/journal/france/210515/culture-les-notes-secretes-de-filippetti-hollande?onglet=full

C’est la petite musique qui monte. Manuel Valls serait le sauveur de la culture. Fait rare, il s’est même permis il y a quelques jours de critiquer publiquement une décision prise par son prédécesseur Jean-Marc Ayrault et par le président de la République François Hollande. Celui de la baisse du budget de la culture en 2013 et 2014. « Cela a été une erreur au cours des deux premières années du quinquennat de François Hollande de baisser le budget de la culture au-delà des nécessités liées à la lutte contre l’endettement ou les déficits publics », a-t-il déclaré à l’occasion d’un déplacement à Cannes. Avant d’insister : « Il ne faut jamais donner de mauvais signe quand on parle de culture. » De fait, le budget de la culture et de la communication a été stabilisé en 2015 après deux ans de baisse (- 4 % en 2013 et - 2 % en 2014) sans tout de même être augmenté.

Mais ce que Manuel Valls ne dit pas, c’est que ce budget a fait l’objet de débats vifs au sein du gouvernement de Jean-Marc Ayrault, dont il était le ministre de l’intérieur. À l’époque, Aurélie Filippetti, ministre de la culture de 2012 à 2014, a tenté d’infléchir la ligne de l’exécutif. Elle a écrit de nombreuses notes à son premier ministre et à François Hollande. Mediapart s’en est procuré une dizaine, toutes écrites par la ministre de l’époque, aujourd’hui accusée par certains de ses camarades d’avoir laissé s’installer l’austérité rue de Valois. Une attaque non dénuée d’arrière-pensées politiciennes, en plein congrès socialiste. Aurélie Filippetti, qui a démissionné du gouvernement avec Benoît Hamon et Arnaud Montebourg fin août 2014, a en effet rejoint la motion de l’aile gauche et des « frondeurs » (la motion B), et les votes pour les motions ont justement lieu ce jeudi soir.

Les lettres d’Aurélie Filippetti révèlent l’abandon, dès les lendemains de la victoire de 2012, d’un secteur pourtant emblématique de la gauche au pouvoir. Dès juillet 2012, soit deux mois seulement après l’installation du gouvernement, elle écrit à Jean-Marc Ayrault : « Les arbitrages rendus m’inquiètent beaucoup. […] Je crains que nous ayons à gérer des mouvements forts. Je crains que tout projet ambitieux soit rendu impossible. » Le 1er août, elle insiste auprès du premier ministre : « D’ores et déjà, les professionnels et les représentants des secteurs concernés commencent à s’alarmer du non respect de la promesse de sanctuarisation du budget de la culture qui avait été faite à plusieurs reprises pendant la campagne. »

Le candidat Hollande s’était engagé à maintenir les crédits culturels – par exemple, en présence de Jean-Marc Ayrault, lors d’un meeting à Nantes où il explique que la culture est « au cœur d’un projet politique, ce n’est pas seulement un élément d’un programme ; c’est ce qui doit animer la démarche d’un candidat sûrement et d’un président, nécessairement ».

Aurélie Filippetti, qui croit alors pouvoir se targuer du soutien de François Hollande, écrit également au président de la République. Le 1er août 2012, elle ne s’embarrasse pas de circonlocutions et écrit (voir ci-dessous) : « Nous prenons des risques évidents pour une économie dérisoire à l’échelle de l’État, le budget de la culture ne représentant que 0,7 % de celui de l’État en 2012 ! » Puis : « Je constate cependant avec amertume à quel point la gauche a renoncé à voir dans l’art et la culture un vecteur de lien social. Le mépris gestionnaire pour ce secteur, que nous avons dénoncé pourtant chez M. Sarkozy, mais qui seul peut expliquer que l’on s’acharne à regarder ligne à ligne un budget si étroit déjà, nous amène à renoncer à un levier économique, citoyen et politique que je continue de croire essentiel. »

Dix jours plus tard, la ministre insiste auprès de Jean-Marc Ayrault : « C’est la première fois depuis le début de Ve République que ce département enregistre une baisse de son budget, y compris pendant le précédent quinquennat. C’est la première fois que la gauche au pouvoir fait peser plus durement sur la culture que sur les autres départements ministériels ses objectifs de saine gestion. » Pour rappel, Aurélie Filippetti ne demande pas à l’époque d’augmentation de son budget : elle a elle-même préparé un budget plus que serré pour répondre à l’exigence de réduction du déficit public à laquelle elle souscrit (elle était porte-parole de François Hollande durant la campagne présidentielle).

Mais ses mots trahissent une vraie inquiétude sur le reniement qui se prépare quelques semaines seulement après l’élection victorieuse de François Hollande : « La parole donnée, pendant la campagne présidentielle mais également après les élections (vous avez vous-même annoncé que le budget de la culture ne serait pas amputé), n’est donc pas respectée, ce qui me paraît soulever un problème politique majeur. Non seulement, le budget de la culture n’est pas sanctuarisé, mais il est globalement moins bien traité que d’autres budgets, pour lesquels aucune promesse n’avait été faite. »

Début janvier 2013, Aurélie Filippetti a fait le deuil du premier budget. Pour celui de 2014, elle espère encore un « dégel total des crédits du ministère », comme elle l’écrit à François Hollande. Elle s’inquiète notamment de la fragilisation de l’industrie du cinéma ponctionnée à travers un prélèvement exceptionnel sur le CNC (Centre national du cinéma et de l’image animée) et revient sur les impasses dans lesquelles le gouvernement s’engage concernant l’#audiovisuel_public. Une phrase de sa note envoyée le 1er août 2012 à Jean-Marc Ayrault résonne particulièrement en ce printemps 2015 marqué par une grève historique de #Radio_France et la désignation sur un projet trouble de la nouvelle présidente de #France_Télévisions. Revenant sur les scenarii analysant l’impact d’une baisse de 3 % sur l’ensemble des entreprises, elle écrit : « Ils se traduisent inévitablement par une réduction de l’offre (fermeture de chaînes), une baisse importante des effectifs (1500 pour FTV mais l’impact est du même ordre pour Radio France), une réduction des budgets de production. »

Le 24 janvier 2014, la ministre de la culture écrit une nouvelle fois au président de la République. « Personne ne comprend notre stratégie. Aujourd’hui, les alertes sont partout fortes. […] L’équation est donc toujours la même : pour des économies qui pèsent peu, on provoque un mouvement d’humeur visible et dangereux et on perturbe un système productif efficace. Elle est catastrophique politiquement ; elle pèse aussi sur l’image du Président de la République », lance Aurélie Filippetti. Au pied de sa lettre, la ministre a ajouté à la main : « Mon inquiétude est extrême. La situation budgétaire du ministère ne permet plus de mener à bien ses missions. La culture ne peut plus être mise à contribution. J’ai besoin de ton soutien. »

En annexe, la note de Filippetti fait un tableau apocalyptique de la situation de la culture en France. Elle parle de « tensions très fortes qui ne pourront que s’amplifier compte tenu des priorités et des impasses identifiées pour l’avenir ». Et de « marges de manœuvre épuisées : la poursuite de l’effort réalisé ces deux dernières années aura des conséquences lourdes et irréversibles dont nous devrons pleinement assumer les effets politiques ».

Deux mois plus tard, Jean-Marc Ayrault est débarqué, balayé par les élections municipales dévastatrices pour la gauche au pouvoir. Manuel Valls le remplace, après avoir été soutenu en sous-main par plusieurs ministres importants du gouvernement, notamment Arnaud Montebourg et Benoît Hamon (lire notre article de l’époque), mais aussi… Aurélie Filippetti. Comme ses deux camarades, elle espère que Manuel Valls donnera davantage de gages à gauche, au moins pour des raisons tactiques.

De fait, le budget pour la culture de 2015 est enfin stabilisé. Filippetti s’en félicite dans un courrier daté du 3 juillet 2014 adressé à Manuel Valls : « L’idée que la Culture est mieux considérée et reconnue depuis le remaniement, idée qui ne demande qu’à prospérer compte tenu de votre engagement personnel, ne pourra dans ce contexte le faire que si elle est associée à un signal budgétaire clair. »

Quelques semaines plus tard, Filippetti quitte pourtant le gouvernement et retrouve sa liberté de parole. À ses yeux, le compte n’y est pas. Le pari Valls est un échec. Elle l’écrit clairement dans sa lettre de démission (à retrouver ici). Dans un entretien à Mediapart, elle explique alors : « J’ai été la ministre qui a dû assumer – et c’est le rôle d’un ministre d’assumer un choix collectif même quand il l’a combattu – la baisse du budget de la culture de 6 % sur deux ans, dont 4 % dès la première année. C’était une décision très lourde et c’était inutile. […] La culture aurait dû être préservée, parce qu’elle est un symbole et une force pour la France. C’était déjà un symptôme de la politique d’austérité qui a jeté la France, mais aussi l’Europe, dans une situation de blocage économique. » Pour l’ancienne ministre, devenue députée, l’austérité culturelle continue. Elle l’a redit dimanche sur France Info, en réponse au premier ministre : « Même si Manuel Valls reconnaît cette erreur aujourd’hui, je constate que l’austérité a continué pour les collectivités locales avec un impact direct sur la culture puisqu’il y a plus de 150 festivals qui vont être annulés parce que les collectivités ne peuvent plus les financer. »

21 MAI 2015 | PAR LÉNAÏG BREDOUX ET JOSEPH CONFAVREUX

#socialistes

Déclaration intersyndicale pour France Musique

Paris, le 29 mai 2015,

La grille de #France_Musique telle qu’elle a été dévoilée aux producteurs au cours de leurs rendez-vous individuels paraît bâtie uniquement sur des perspectives comptables. Tous les changements par rapport à la grille 14-15 sont guidés par des économies, au détriment de la ligne éditoriale.

Les deux émissions d’une heure de milieu de journée (magazine pour la première, contenu « de fond » pour la deuxième) sont remplacées par une émission de programmation de 2 heures, qui suit une émission de programmation de 2 heures, et précède un concert de 2 heures, qui s’enchaîne à une émission de programmation de 2 heures ! Il n’y aura plus de contenu « de fond » de toute la semaine, et après la Matinale culturelle, il faudra attendre 22h30 pour entendre une parole de musicien. C’est évidemment un souci d’économie qui conduit à cette évolution, puisqu’une émission de programmation de 2 heures coûte moins cher que deux émissions d’une heure avec des invités-spécialistes rémunérés.

En semaine encore, les émissions de « diversité musicale » qui étaient programmées entre 22h30 et minuit (pop-rock, musiques électroniques, musiques du monde, musique de film) sont supprimées, ce qui ne laisse dans la semaine que des émissions de classique et de jazz.

Toute la diversité se trouve accumulée le week-end, par un jeu de chaises musicales : certains producteurs du week-end voient leurs émissions disparaître pour laisser la place à ceux dont l’émission est supprimée en semaine. Est-il raisonnable de donner deux visages à cette antenne, classique la semaine, diversité le week-end, diversité qui se ferait au risque de créer des tunnels sur certains types de répertoire ?

D’autres problèmes se posent :

– qu’en est-il des émissions en public ? Le Dimanche idéal est supprimé pour cause de coût trop élevé, les Notes du Traducteur s’arrêtent, et nous n’avons aucune certitude concernant les moyens des autres émissions régulières enregistrées en public (génération jeunes interprètes, à l’improviste, plaisir du quatuor, carrefour de Lodéon, les mardis de la musique ancienne, la tribune des critiques de disques).

– les cachets des musiciens seraient supprimés eux aussi : la raison invoquée est que France Musique ne dispose pas d’une licence d’organisateur de concerts. Or France Musique est une chaîne de Radio France, qui dispose de cette licence. On n’imagine pas faire venir des musiciens pour jouer 50 minutes sans les payer. Ces concerts seraient transformés en invitation promotionnelle exclusivement. C’est là encore une mesure comptable.

– avec L’Air des Lieux, disparaît le dernier documentaire élaboré sur France Musique, ce qui uniformise encore les contenus et les formats pour une chaîne dont les moyens de montage et de mixage sont déjà largement insuffisants.

Les conséquences sociales de ces décisions sont aussi illégales que scandaleuses. Plusieurs producteurs verront leur cachet, pour la saison prochaine, nettement amputé, soit parce qu’ils perdent une hebdomadaire alors qu’ils en avaient deux, soit parce qu’ils passent d’une quotidienne à une hebdomadaire, soit parce qu’on leur propose de remplacer une hebdomadaire par une présentation de concert.

Il s’agit dans tous les cas d’un appauvrissement de l’offre éditoriale qui réduit France Musique quasiment exclusivement à un rôle de diffuseur. Or la richesse de France Musique et de sa programmation résident dans les compétences et les savoir-faire de ses producteurs, et dans sa capacité à accueillir les artistes et à produire une offre de musique vivante, riche et diversifiée.

La disparition d’émissions élaborées et d’émissions en public relève également de décisions purement économiques, qui impacteront sévèrement d’autres services de la maison.

Où sont l’ambition, la force d’un projet radiophonique fédérateur, la volonté d’investir des programmes ambitieux et de qualité, le soutien aux artistes, la création, l’action pédagogique, l’ouverture sur le monde et l’actualité musicale, l’activité des formations musicales au-delà de la
retransmission de leurs concerts : tout ce qui fait le cahier des charges de cette antenne ?

France Musique est sacrifiée sur l’autel d’économies budgétaires et de choix absurdes qui visent à pénaliser gravement la production de Radio France, pourtant sa première ressource !

Cette politique est dangereuse, il faut y renoncer. Elle va conduire à la liquidation de la richesse d’une chaîne, à la disparition d’emplois et de savoir-faire uniques : producteurs, collaborateurs spécialisés, chroniqueurs, attachés de production, chargés de réalisation, techniciens du son, musiciens metteurs en onde, personnels administratifs, accordeurs de piano, éclairagistes...

CFDT, CGT, FO, SUD, UNSA, SNJ #Radio_France

Les Prud’hommes sanctionnent (une fois de plus) l’abus de contrats précaires à Radio France - Acrimed
▻http://www.acrimed.org/article4666.html

Une fois de plus, #Radio_France a été condamnée par la justice à requalifier une salariée intermittente qui travaillait, en fait, de manière permanente. Au vu de la récurrence de ce genre d’affaires, presqu’à chaque fois sanctionnées de la même manière par les Prud’hommes, il apparaît évident que l’abus de contrats précaires à Radio France participe de la gestion ordinaire du groupe d’#audiovisuel_public.

Le Philharmonique de Berlin, modèle d’organisation sociale (Le Figaro, Christian Merlin, 01/08/2012)
►http://www.lefigaro.fr/musique/2012/08/01/03006-20120801ARTFIG00242-le-philharmonique-de-berlin-une-utopie-musicale.p

Le meilleur #orchestre du monde ne marche à la baguette que pendant les concerts. Pour le reste - recrutement, choix des programmes, enregistrements - la vie de la formation repose sur l’autogestion.

L’Orchestre philharmonique de Berlin n’est pas seulement l’étalon-or de la qualité musicale, une Rolls des orchestres symphoniques. C’est aussi un modèle d’organisation sociale, à la fois séculaire et complètement en phase avec l’époque moderne, un orchestre qui compte 288.000 amis sur Facebook. Là où la plupart des musiciens, notamment français, entretiennent avec leur admi­nistration un rapport d’employé à patron, les « Berliner Philharmoniker » décident eux-mêmes de leur destin, en totale autogestion. Même lorsque le tout-puissant Herbert von Karajan était à leur tête, les musiciens lui rappelaient régulièrement qu’ils l’avaient élu et non nommé. Et ils ­mettaient déjà un point d’honneur à recruter eux-mêmes les nouveaux membres, en assemblée plénière et non en jury restreint : imaginez l’angoisse du postulant violoniste ou hautboïste, jugé par cette communauté de 128 musiciens. Ainsi, lorsque Karajan tenta en 1983 d’imposer la clarinettiste Sabine Meyer, l’orchestre, dont elle n’avait pas recueilli la majorité des voix, se rebella et le chef dut faire machine arrière.

Aujourd’hui plus que jamais, les Berliner tiennent à leur indépendance. Leur chef actuel, Simon Rattle, a tout fait pour la leur garantir, en militant voici dix ans pour que l’orchestre obtienne le statut de fondation de droit public. Selon l’administrateur Martin Hoffmann, ce statut a marqué « un grand pas en avant pour les musiciens, qui ont préféré perdre en sécurité plutôt que dépendre uniquement de l’État fédéral ».

Alors que les subventions de l’État et de la ville de Berlin n’ont même pas été indexées sur l’inflation, l’orchestre, qui dispose d’un budget de 34 millions d’euros, est soutenu par des mécènes qui complètent les sources de financement. Mais ni Martin Hoffmann ni Simon Rattle ne prennent la moindre décision artistique sans que l’orchestre ait eu son mot à dire. Les Berliner, qui donnent 90 concerts par saison à Berlin et une quarantaine en tournée, pour un taux de remplissage moyen de 96 %, déterminent eux-mêmes les programmes, les lieux, les projets. Ils élisent l’un d’entre eux président (Vorstand) : il s’agit actuellement de Stefan Dohr, cor solo, un ogre souriant, que la maîtrise de l’instrument le plus périlleux semble avoir aguerri aux fonctions d’autorité. C’est lui, par exemple, qui règle les situations conflictuelles ou examine les demandes de congé des musiciens, qui donne son accord sur les tournées ou le choix des chefs. « Je suis à la fois employé et patron, dit-il, et s’il m’arrive d’être autoritaire, je ne dois jamais oublier que je ne suis que l’émanation de mes collègues. »

Le trompettiste Guillaume Jehl, l’un des cinq Français de l’orchestre, ne cache pas son admiration pour la puissance de travail des Berlinois, impensable dans un orchestre français. « Les mentalités sont très différentes, constate-t-il. Je n’en reviens pas quand je vois Stefan Dohr arriver au concert et jouer comme si de rien n’était le solo excessivement difficile de la 5e de Mahler, alors qu’il sort de cinq heures de réunion à la mairie pour négocier les subventions ! »

Aucun risque que l’autorité du président lui monte à la tête : le « conseil des 5 » est là pour y veiller. Le violoniste Christian Stadelmann en fait partie. Cet homme souriant et cultivé, grand bibliophile et collectionneur d’éditions rares, définit ainsi cette mini-assemblée : « Nous sommes une instance délibérative, présente pour soutenir le président dans les décisions difficiles et modérer son pouvoir. » Stadelmann a aussi une autre fonction : il enseigne à l’Académie du Philharmonique. Fondé par Karajan, ce centre de formation, longtemps unique au monde avant de faire des émules, permet à l’orchestre de préparer la relève en autorisant quelques jeunes boursiers triés sur le volet à étudier pendant deux ans avec des Philharmoniker tout en étant admis à jouer au sein de l’orchestre. C’est là que la violoncelliste française Solène ­Kermarrec compléta sa formation une fois quitté le Conservatoire national supérieur de musique de Paris (CNSM), avant d’intégrer les Philharmoniker sur concours.

Aujourd’hui, le Philharmonique de Berlin est l’un des orchestres qui bénéficient de la couverture médiatique la plus forte. L’œuvre d’un as du marketing et des nouvelles technologies recruté à grands frais ? Ce serait mal connaître les Berliner ! Là encore, c’est un musicien qui est « délégué aux médias » : aucun contrat avec une maison de disques n’est conclu sans sa signature, aucune caméra ne filme l’orchestre sans son assentiment. Chargé de ce dossier depuis seize ans, le violoncelliste Olaf Maninger est l’inventeur de la retransmission sur Internet des concerts du Philharmonique : le Digital Concert Hall. L’idée lui est venue en faisant son jogging. « Je me disais : le marché du disque s’effondre, les chaînes de télévision nous rient au nez avec l’Audimat des concerts classiques. Que reste-t-il à faire ? Diffuser dans le monde entier les concerts du Philharmonique dans la meilleure qualité acoustique et visuelle. » Précédant et accompagnant la révolution Internet, il lança un programme destiné à rendre l’orchestre autonome : les Philharmoniker disposent aujourd’hui de leur propre studio d’enregistrement, de leurs propres équipes de réalisateurs et cadreurs, pour 30 retransmissions en direct par saison en haute définition et 150 enregistrements disponibles. Une salle de concerts virtuelle, qui permet de retrouver chez soi la Philharmonie de Berlin, l’un des meilleurs auditoriums symphoniques du ­monde.

Une salle sur laquelle l’orchestre a la haute main. Si, à Paris, l’Orchestre de Paris n’est que « résident » à la Salle Pleyel, sans droit de regard sur la programmation des lieux, les Philharmoniker sont seuls maîtres à bord à la Philharmonie, se servant d’abord et déterminant quels orchestres invités ont le droit d’y jouer et à quelles dates. Tout en développant l’un des services éducatifs les plus performants au monde avec celui du London Symphony Orchestra. Grâce à des spécialistes du jeune public, certes, mais aussi sous la houlette des musiciens, à l’image du troisième cor Klaus ­Wallendorf, poète sous l’humour duquel on sent un homme d’une grande profondeur : ce grand ­facétieux n’hésite pas à mettre son instrument de côté pour devenir animateur des concerts familiaux, où son talent d’acteur et son sens de la formule font merveille. Lui comme le violoniste Christian Stadelmann sont parmi les anciens de l’orchestre. Ils ont assisté aux transformations artistiques du Philharmonique qui, sur 128 musiciens, compte 57 membres non allemands, de 25 nationalités différentes. Une chose n’a pas changé, selon eux : cette incroyable énergie qui leur donne encore aujourd’hui la chair de poule.

#Radio_France_comme_orchestre

Le rapport de la Cour des comptes sur #Radio_France
▻https://www.ccomptes.fr/content/download/80701/1999462/version/1/file/20150401-rapport-Radio-France.pdf (PDF)

Avec communiqué de presse en anglais :
▻https://www.ccomptes.fr/content/download/81316/2007235/version/2/file/20150331-press-release-Radio-France.pdf

La Cour des comptes a rendu public, le 1er avril 2015, un rapport consacré à Radio France, société anonyme détenue à 100 % par l’#État et dont le chiffre d’affaires – 641 M€ en 2013 – provient à 90 % du produit de la contribution à l’#audiovisuel_public, c’est-à-dire de la #redevance.

Entre 2006 et 2013, Radio France a maintenu sa part d’#audience autour de 25 %. La qualité de ses programmes fait l’objet d’une appréciation positive. Leur contenu culturel, comme le professionnalisme de ses programmes d’information, ne sont pas contestés.

Le rapport de la Cour porte sur les conditions dans lesquelles Radio France met en œuvre ses missions, particulièrement sur le plan financier. Il examine l’usage des fonds publics mis à la disposition de l’entreprise, la qualité de sa gestion, ainsi que ses capacités d’évolution. Ce rapport, qui procède principalement du contrôle de l’entreprise sur les exercices 2004 à 2013, s’appuie également sur des comparaisons avec des #radios de service public étrangères qui se sont profondément transformées ces dernières années (#BBC en Grande-Bretagne, DR au Danemark et #RTBF en Belgique). Au terme de ses investigations, la Cour constate que l’#entreprise est aujourd’hui confrontée à une situation financière critique, alors qu’elle doit faire face à des défis importants.

Ces circonstances imposent à Radio France de mettre en œuvre une stratégie globale de changement, afin de rénover en profondeur ses activités et ses modes de gestion.

▻https://www.ccomptes.fr/Publications/Publications/Radio-France-les-raisons-d-une-crise-les-pistes-d-une-reforme

Présidence de France Télévisions : la justice va être saisie
►https://www.mediapart.fr/journal/france/250515/france-televisions-la-justice-va-etre-saisie-du-scandale-ernotte

À l’origine de la procédure qui a permis de mettre au jour la partie France Télévisions du scandale Bygmalion, Jean-Jacques Cordival, responsable du SNPCA-CGC, a indiqué à Mediapart qu’il engageait « un recours judiciaire visant à contester les invraisemblables conditions de “sélection” concernant la présidence de France Télévisions ». L’affaire devient de plus en plus embarrassante pour le #CSA.

Depuis que Mediapart a révélé le 16 mai dernier (lire #France_Télévisions : la désignation de la PDG entachée d’irrégularités) que la désignation par le Conseil supérieur de l’#audiovisuel (CSA) de Delphine Ernotte à la présidence de France Télévisions a été entachée de plusieurs irrégularités (manquement aux règles d’équité de la part d’un membre du CSA, plagiat du projet d’un candidat rival…), la question est sur toutes les lèvres et tétanise le CSA lui-même : l’affaire va-t-elle être portée devant la justice ?

Maintenant, on connaît la réponse : la justice sera effectivement saisie. Mais celui qui a décidé de déposer une plainte auprès du procureur de la République n’est pas celui que l’on attendait, en l’occurrence l’un des candidats éconduits, Didier Quillot, l’ancien patron d’Orange-France puis de Lagardère Active. Pour l’heure, ce dernier réserve sa décision. Mais le plaignant est une personnalité tout aussi déterminée : il s’agit de Jean-Jacques Cordival, le responsable CGC du Syndicat national des personnels de la communication et de l’audiovisuel (SNPCA-CGC), un syndicat très pugnace qui est déjà à l’origine de la plainte ayant conduit à la mise au jour du scandale Bygmalion, dans son volet qui concerne France Télévisions.

Dans un article récent, le site Atlantico a en effet révélé (l’article est ici) que le Syndicat des personnels de la communication et de l’audiovisuel (SNPCA-CGC), présidé par Jean-Jacques Cordival, avait chargé ses avocats d’étudier les motifs pour lesquels il pourrait déposer plainte auprès du procureur de la République de Paris. Interrogé par Mediapart, Jean-Jacques Cordival nous a confirmé que telle était bien son intention : « Le SNPCA-CGC, à l’origine de la plainte instruite par le juge Renaud Van Ruymbeke dans le volet France Télévisions de l’affaire Bygmalion, a très officiellement donné mandat au cabinet d’avocats qui représente le syndicat dans cette procédure, en l’occurrence maître Maria Cornaz et maître Pierre-Olivier Lambert, afin de saisir la justice pour, cette fois-ci, un recours judiciaire visant à contester les invraisemblables conditions de “sélection” concernant la présidence de France Télévisions. »

Jean-Jacques Cordival a confirmé à Mediapart « son intention d’aller jusqu’au bout ». Il nous a indiqué avoir « d’ores et déjà transmis à ses avocats l’enquête de 12 pages de Mediapart à ce sujet mais aussi le dossier de sept pages diffusé ce week-end de Pentecôte par "Le M du Monde" [elle est ici – ndlr], tout comme l’article du site Atlantico de ce dimanche 26 mai qui révèle notamment la rencontre avec Marc Chauvelot de l’un des responsables de la CGT France Télévisions et le soutien de son syndicat à Delphine Ernotte ».

Le SNPCA-CGC et Jean-Jacques Cordival, qui « comme de nombreux parlementaires souhaite la création d’une commission d’enquête, estiment que la coupe est pleine et que les dernières gouttes d’eau ont fini par la faire déborder ». Ils rappellent « aussi et surtout, que "le CSA qui dispose d’une personnalité morale distincte de celle de l’État, désormais responsable sur le plan juridique de toutes ses décisions... doit répondre de ses actes. La loi en effet impose, tout au long du texte, une "obligation d’impartialité" (le mot y est une dizaine de fois inscrit) à ses membres. Pour le syndicat, violer ce principe doit entraîner la révocation de ou des membres défaillants et la nullité de toute procédure de désignation qui ne respecte pas ce principe et encore moins celui de la parfaite égalité de traitement entre tous ».

Pour le CSA, cette plainte, quelles que soient ses suites, risque donc d’avoir des conséquences terriblement embarrassantes pour une cascade de raisons. Primo, le syndicat est effectivement celui qui est déjà à l’origine de la révélation de tout le volet France Télévisions du scandale Bygmalion. Jean-Jacques Cordival s’en glorifie non sans raison : « Le Syndicat national des personnels de la communication et de l’audiovisuel dans ce dossier a déjà obtenu quatre mises en examen, dont celle de l’ancien PDG de France Télévisions Patrick de Carolis, celle de Camille Pascal, ex-secrétaire général du groupe public, également conseiller et plume de Nicolas Sarkozy, et celles de Bastien Millot et de Bygmalion, la société qu’il créait avec Guy Alvès, mais aussi le placement sous statut de témoin assisté de trois dirigeants, l’actuel et toujours PDG Rémy Pflimlin, Martin Ajdari, ex-financier de France Télé qui vient d’être nommé patron de la DGMIC (organe de contrôle des sociétés de l’audiovisuel public dépendant du ministère de Fleur Pellerin), Damien Cuier, ex-financier, lui aussi du groupe. »

Deuzio, on ne peut plus exclure que cette plainte soit suivie par d’autres. Car beaucoup de candidats évincés ont été légitimement choqués par l’opacité qui a entouré la procédure de désignation de Delphine Ernotte à la présidence de France Télévisions. Et sous couvert du secret, plusieurs membres du CSA se disent eux-mêmes meurtris par les intrigues et les chausse-trapes qui ont accompagné cette désignation. Pour l’heure, ces membres du CSA sont astreints à une obligation de respect des règles de confidentialité et s’exposeraient à des poursuites pénales s’ils les enfreignaient – Olivier Schrameck, le président du CSA, n’a pas manqué de le leur rappeler. Mais si une information judiciaire était ouverte – ou alors si une commission d’enquête parlementaire pouvait être constituée –, les témoignages de certains membres du CSA seraient ravageurs. Mediapart, qui a recueilli plusieurs témoignages, est en mesure de l’assurer.

Dans l’immédiat, le gouvernement fait donc mine de croire que tout s’est passé de manière normale et a rejeté la demande de commission d’enquête parlementaire demandée par l’UMP (lire France Télévisions : la désignation de la PDG fait des vagues). Lors des questions d’actualité au gouvernement, mercredi 20 mai, le député Thierry Solère (UMP – Hauts-de-Seine) a ainsi interpellé la ministre de la culture et de la communication, Fleur Pellerin, sur la mascarade qui a conduit à cette nomination, mais la ministre a joué de la langue de bois et a applaudi la désignation de Delphine Ernotte, « une professionnelle reconnue de tous ». Sauf des professionnels de la télévision, où elle n’a pas la moindre expérience…

▻https://www.dailymotion.com/video/x2qtyzb_france-televisions-thierry-solere-ump-denonce-l-opacite-de-la-p

La fin de non-recevoir opposée par la ministre risque pourtant de ne pas mettre fin au scandale. Elle risque même de l’attiser encore un peu plus. Car, depuis que Mediapart a révélé les intrigues et irrégularités qui ont accompagné cette désignation, l’affaire ne cesse effectivement de faire des vagues de plus en plus violentes. D’abord, la presse, au début atone, a commencé à prendre la mesure de ce qui s’est joué, comme en témoigne l’enquête publiée par le magazine du Monde que nous évoquions tout à l’heure, sous le titre ravageur « Mauvaises ondes au CSA ». Mais beaucoup d’autres journaux sont désormais à l’unisson, reproduisant une dépêche AFP. Cette dépêche, on peut par exemple la consulter sur le site de L’Express, sous ce titre tout aussi ravageur : « France Télévisions : le CSA les doigts dans la crise ».

Même si le gouvernement s’enferme dans le déni, l’affaire Ernotte risque de fonctionner comme une bombe à mèche lente. Et de jour en jour, elle risque d’empoisonner un peu plus le débat public.

On va ainsi en reparler dès mardi puisque, à défaut d’une commission d’enquête parlementaire, l’UMP a au moins obtenu que le président du CSA, Olivier Schrameck, soit auditionné dès ce mardi par la commission des affaires culturelles de l’Assemblée nationale. Mais on peut craindre dès à présent, sans grand risque de se tromper, que le rendez-vous ne se passe mal puisque, à chaque interpellation embarrassante, le président du CSA pourra se réfugier derrière le secret des délibérations instaurée par la loi. En clair, le huis clos, qui a si fortement favorisé les intrigues lors de cette procédure de nomination, générera une nouvelle onde de choc pour les députés, qui seront dans l’incapacité d’y voir clair dans cette obscure affaire.

Dans l’immédiat, l’heure des intrigues et des jeux d’influence n’est donc toujours par révolue. Preuve décidément que la France est décidément encore bien loin de disposer d’une télévision publique libre et indépendante.

Courrier du délégué central de Sud à Olivier Poivre d’Arvor, directeur de France Culture, suite aux propos tenus dans une interview à Téléobs.

Monsieur,

Nous tenons à vous exprimer notre indignation suite aux propos que vous avez tenus récemment dans une interview à Téléobs.
▻http://teleobs.nouvelobs.com/le-grand-oral/20150513.OBS8885/olivier-poivre-d-arvor-stephane-de-groodt-nous-rejoindra-la-saiso

« Si nous étions restés à 1,5 % [#audience en 2010, NDLR], nous aurions été menacés. Comme France Musique peut l’être aujourd’hui. »

Si nous nous félicitons tous du succès de #France_Culture et des résultats de #Radio_France dans son ensemble, nous n’acceptons pas qu’un dirigeant d’une des chaînes de la maison puisse se laisser aller à légitimer les « menaces » qui pèsent sur une chaîne.

Les « menaces » évoquées résultent en premier lieu des scénario envisagés dans le cadre du projet stratégique encore en cours d’élaboration.

Le travail des équipes de #France_Musique et les enjeux résultant du maintien et de l’affirmation de cette #radio exceptionnelle méritent autre chose que ces propos déplacés et dangereux.

Il vous appartient de les rectifier au plus vite.

La grève à #Radio_France - Network #27
▻http://www.radiovl.fr/ludovic-piedtenu-greve-a-radio-france-mois-apres
▻http://www.radiovl.fr/emissions/network/ntw27.mp3

Network 27# Ludovic Piedtenu, journaliste à France Culture et président de l’association SDJ ( la société des journalistes ) revient sur la plus longue #grève de l’histoire de la maison de la radio (28 jours).

http://www.radiovl.fr/wp-content/uploads/2015/05/radio-france-greve.jpg

Nous avons voulu comprendre avec lui les causes et les conclusions de ce mouvement. Nous discutons des solutions possibles pour améliorer la situation et nous abordons les différents projets de la SDJ.

Refonte de France Musique : quels sont les programmes qui s’arrêtent, ceux qui restent ? - Télérama.fr
▻http://www.telerama.fr/radio/refonte-de-france-musique-quels-sont-les-programmes-qui-s-arretent-ceux-qui

La « refonte » de #France_Musique voulue par le pdg de #Radio_France Mathieu Gallet est en train de devenir réalité. La directrice de la station publique, Marie-Pierre de Surville, est en train de finaliser une grille de rentrée encore plus radicale que celle de septembre 2014 — déjà sérieusement remaniée. L’objectif n’est pas nouveau : élargir son public (la chaîne a touché quotidiennement 851 000 auditeurs entre janvier et mars 2015, selon Médiamétrie). Quitte à sérieusement la faire loucher vers sa concurrente privée Radio Classique, qui la bat niveau audience — avec plus d’un million de fidèles. Mais à quel prix…

Septembre verra un net allègement de l’antenne, particulièrement en semaine. Du lundi au vendredi, l’accent sera mis sur le classique et le jazz, au détriment de la diversité. La matinale de Vincent Josse reste en place, toujours suivie de En pistes ! entre 10 et 12h. Mais la tranche 12h-14h, elle devrait changer drastiquement : exit l’éclectique Magazine de Lionel Esparza, fini le passionnant Mitan des musiciens de Renaud Machart (qui remplaçait le mythique Matin des musiciens depuis l’année dernière). A la place, une programmation musicale commentée par Denisa Kerschova. L’après-midi garde le Carrefour de Lodéon et Open jazz, notamment. Mais les secondes parties de soirée changent de visage. Les émissions Label pop, Des aventures sonores, Couleurs du monde, et Cinéma song sont supprimées ou remisées au week-end. Elles seraient remplacées par une sorte de Pop club (l’ancien programme phare de José Artur sur France Inter) classique, animé par Lionel Esparza du lundi au jeudi.

Le week-end, donc, deviendrait un grand fourre-tout. Quelques émissions seraient gardées (Klassiko dingo, 42e rue, Le cri du patchwork, Musicus politicus...) ; certaines se verraient regroupées (Gaëlle Le Gallic devrait par exemple fusionner ses deux programmes, Leur premier CD et Générations jeunes interprètes) ; d’autres encore seraient supprimées (Un dimanche idéal, L’air des lieux, Les menus plaisirs de Bruno Mantovani, On ne badine pas avec le jazz…). Philippe Cassard transformera, de son propre chef, ses Notes du traducteur en une tranche sur les grands interprètes (le samedi de 10h à 12h).

Si des inconnues demeurent — certains producteurs attendent leur « reclassement », proposent encore des idées —, l’orientation de cette grille atteste toutefois d’une évidente volonté de proposer de la musique de genres au périmètre réduit et précisément défini, et surtout de minimiser, en semaine, une proposition éditoriale exigeante. Du lundi au vendredi, tout propos musicologique ou radiophoniquement élaboré semble disparaître des ondes.

Plus globalement, un plan d’économies affecterait les contenus : les captations de concerts, opéras ou récitals seraient diminuées de moitié (et réduites aux salles disposant d’une régie technique — soit, par exemple, l’Opéra Bastille et non l’Opéra Garnier !) ; et les producteurs ne pourraient plus verser de cachet aux artistes invités dans leurs émissions hors promo — au prétexte que France Musique, qui l’a pourtant toujours fait jusqu’à présent, ne serait juridiquement pas apte à le faire. Un crève-coeur pour cette station dont les contenus, forcément inégaux au fil des saisons, ont toutefois souvent creusé l’intelligence et l’excellence artistique.

Retour sur la grève à #Radio_France
▻http://www.cip-idf.org/article.php3?id_article=7682

Ebauche d’analyse d’une #grève dite exemplaire mais somme toute ordinaire.

Ambiance électrique et délétère dans l’entreprise depuis plusieurs mois due aux travaux qui n’en finissent pas et qui perturbent la réalisation des émissions, à une direction déficiente et incompétente, à une absence de dialogue entre partenaires sociaux, à une réelle souffrance du personnel dont le travail n’est pas reconnu à sa juste valeur, et à l’arrivée d’un nouveau pdg sûr de lui, qui accumule les bévues et affiche un réel mépris.

C’est la réaction radicale de certains face à cette situation qui a libéré les paroles et les actes, poussant l’ensemble des #salarié.e.s et #précaires à se lever et à revendiquer, pendant 28 jours d’une grève, qui a été qualifiée d’exemplaire et historique dans l’audiovisuel public, cette dignité tant bafouée…

Une formidable envie d’en découdre et une réelle solidarité se sont manifestées quelques temps avant le déclenchement de la grève et se sont confirmées le long des différentes #assemblées_générales qui ont ponctué ce mouvement.

Les #organisations_syndicales qui par ailleurs n’avaient pas brillé par leur combativité dans les mois et années précédant ce mouvement, ont dans la logique des règles gérant le « dialogue social dans l’entreprise » pris les choses en main, le train en marche et face à l’inertie de la direction, déposé des préavis de grève portant sur la production, les orchestres, les services de propreté et de sécurité et le démantèlement des radios locales.

Sous la pression de l’assemblée générale, les syndicats ont accepté de déposer trois autres préavis portant notamment sur les travaux, mais les ont finalement abandonnés, cédant à une direction qui considérait, au mépris des textes et de la loi, qu’ils étaient illégaux.

Il s’agit là de la première trahison dont se sont rendus coupables les syndicats réunis dans l’intersyndicale.

How the NSA Converts Spoken Words Into Searchable Text ~ The Intercept
▻https://firstlook.org/theintercept/2015/05/05/nsa-speech-recognition-snowden-searchable-text

https://prod01-cdn02.cdn.firstlook.org/wp-uploads/sites/1/2015/04/mia_Intercept_NSAphoneXX2.jpg

Top-secret documents from the archive of former #NSA contractor Edward #Snowden show the National Security Agency can now automatically recognize the content within phone calls by creating rough transcripts and phonetic representations that can be easily searched and stored.

The documents show NSA analysts celebrating the development of what they called “Google for Voice” nearly a decade ago.

Though perfect transcription of natural conversation apparently remains the Intelligence Community’s “holy grail,” the Snowden documents describe extensive use of keyword searching as well as computer programs designed to analyze and “extract” the content of voice conversations, and even use sophisticated algorithms to flag conversations of interest.
▻https://www.facebook.com/DIA/posts/10152405356825919

La #voix automatiquement transformée en #texte brut, voilà qui pourrait inspirer les #radios et notamment #Radio_France pour indexer les émissions dans les #moteurs_de_recherche et ainsi faire des #podcasts de vraies ressources documentaires, ce qu’elles sont déjà mais de manière plus ou moins confidentielles (selon l’énergie dépensée à renseigner les pages de chaque émission).

Ca rappelle un peu le projet de l’IRI, « Ligne de temps » :
►http://www.iri.centrepompidou.fr/outils/lignes-de-temps

Reste bien sûr à arracher cette techno au secret des services, toujours pionniers en matière d’#innovation.

#reconnaissance_vocale
cc @latrive @thbaumg @sparf @xporte

Quelle #radio_publique en 2015 ? (GRER)
▻http://radiography.hypotheses.org/1662

Samedi 9 mai 2015, Salle Julian, Galerie Colbert, 2 rue Vivienne ou 6 rue des Petits Champs, 75002 Paris

En relation avec les événements qui ont touché #Radio_France, mais au-delà du mouvement de grève lui-même, le GRER a souhaité organiser un séminaire d’une demie journée autour de la notion de #service_public radiophonique et sa place en 2015. Il s’agira de mettre en perspective la nature de la radiodiffusion publique, dans le temps et l’espace, puis, autour d’une table ronde, d’interroger l’actuel exemple français. Ce séminaire est ouvert à tous ceux qui s’intéressent à ces questions et veulent s’informer et participer à une réflexion autour d’elles.

#Radio_France : voyage au coeur d’une maison en crise
▻http://teleobs.nouvelobs.com/actualites/20150423.OBS7810/radio-france-psychanalyse-d-une-maison-en-crise.html

http://referentiel.nouvelobs.com/file/13933230-radio-france-psychanalyse-d-une-maison-en-crise.jpg

Impossible de comprendre les 28 jours de grève (#grèveRF) qui ont ébranlé les murs de la Maison Ronde sans explorer les labyrinthes, les auditoriums ou les studios de ce bâtiment en perpétuel chantier. Géographie du chaos.

Grève à Radio France : bilan à chaud

▻https://paris-luttes.info/greve-a-radio-france-bilan-a-chaud-3129

https://paris-luttes.info/chroot/mediaslibres/ml-paris/ml-paris/public_html/local/cache-vignettes/L300xH169/arton3129-65887.jpg

Au lendemain de la reprise du travail au terme de la plus longue grève de Radio France, trois salariées de Radio France ayant pris une part active dans la grève nous racontent les raisons de la colère accumulées (la marchandisation croissante d’un outil de service public, le poids croissant des cadres de direction et leur mépris du petit personnel…)

#radio_france #grève

Radio France - Le fiasco des travaux
►https://www.youtube.com/watch?v=-yGagUS5Rpk

Pour Radio #France, France TV, #BBC, ZDF, c’est la fin de l’âge d’or
▻http://fr.myeurop.info/2015/04/14/radio-france-tv-bbc-zdf-fin-age-or-14342

http://cdn3.myeurop.info/sites/default/files/imagecache/third_thumbnail/media/images/Radio.jpg

Renaud de Chazournes

La #grève à #Radio_France a révélé le mal-être de l’audiovisuel public soumis à la rigueur budgétaire en France comme en #Grèce, en Grande-Bretagne, en #Espagne, au #Portugal et en #Italie et, dans une moindre mesure, en #Allemagne. Mais les télés et radios ont jusqu’à maintenant échappé à l’ultime sanction : la privatisation.

L’interminable grève à Radio France a illustré celle, plus large, de l’audiovisuel public en #Europe. lire la (...)

#EUROFOCUS #Social #Royaume-Uni #budget #France_Télévisions #programme_TV #RAI

Luttes et créations à #Radio_France
▻http://syntone.fr/luttes-et-creations-a-radio-france

Depuis le 19 mars 2015 et même auparavant, beaucoup de choses ont été écrites sur le mouvement social à Radio France. L’urgence d’une crise n’est jamais propice à la critique. Et pourtant !

#Aude_Lavigne #Béatrice_Leca #Le_Meilleur_des_ondes #SPARF #Thibaut_Henneton (@thibnton) #grève

« Le média le plus riche et le moins cher du monde », tribune d’#Aude_Lavigne, productrice de #France_Culture
▻http://www.revue-hippocampe.org/actualites/341-le-media-le-plus-riche-et-le-moins-cher-du-monde.html

La situation est simple, cette entreprise n’a jamais eu de déficit de toute son histoire. Les comptes étaient équilibrés jusqu’à l’an dernier, mais il a été facile de la fragiliser volontairement : la réduction de la redevance (directement liée à la suppression de la publicité en soirée sur France Télévision) et la gestion désastreuse du chantier de réhabilitation de la radio ont créé un déficit « modeste » de 20 millions d’euros. Si le déficit est modeste c’est tout simplement parce que voilà plus de 10 ans que de nombreuses économies sont réalisées sur la production et sur les contenus : moins de concerts, moins de documentaires, moins de reportages, développement des partenariats, moins de producteurs occasionnels qui apportent des contenus ultra savants et du bout du monde… Quelques exemples : plus de « là bas si j’y suis » sur Inter, plus de musique extra occidentale ni d’écrivains qui nous parlent au cœur de la nuit sur Culture, mais place au direct et à la promotion des grands événements et des grandes opérations.

Forte de son chiffre « déficitaire », il est donc facile et extrêmement démagogique pour la direction de Radio France d’arguer pour une refonte du cahier des charges de la Radio publique, à savoir mettre de la publicité, faire payer les podcast, supprimer un orchestre, mettre en place France Musique sur Internet, en ne laissant à l’antenne que du jazz et de la musique classique en flux continu… Ou encore, installer un programme de contenu commun aux locales de France Bleue en éliminant leur raison d’être : les programmes de proximité. C’est la crise disent-ils ? Oui, mais la crise est de leur responsabilité.

#radio #Radio_France #grève

"Remarques générales sur le « projet stratégique » de Mathieu Gallet" par #LeMeilleurDesOndes
▻http://lemeilleurdesondes.blogspot.fr/2015/04/remarques-generales-sur-le-projet.html?spref=tw

D’une manière générale, les salariés de RF ont subi, depuis des années, une dégradation de leurs conditions de #travail et un dialogue social de plus en plus inexistant (mépris des organisations syndicales, impossibilité de négocier, harcèlement, autocratisme, manipulations, etc.) qui ont abouti, au fil du temps, à une situation explosive. La grève de 2015 aurait pu être l’occasion pour la Direction de manifester une ouverture en matière sociale et c’est l’inverse qui s’est produit. La durée de la grève, ainsi que l’exécrable qualité des relations humaines dans les négociations ont rendu, chaque jour, de plus en plus impensable la reprise d’un dialogue social serein. Or le projet de #Mathieu_Gallet énonce lui-même (et à juste titre) que les transformations qu’il propose « supposeront un dialogue social renouvelé » et que pour y parvenir « une mobilisation de l’entreprise dans son ensemble » sera nécessaire.

La conséquence à tirer d’une situation aussi bloquée et contradictoire c’est l’annulation pure et simple du projet Gallet, dans l’ouverture d’une large consultation des élus et du personnel en lieu et place d’un nouvel audit privé bidon réalisé par des personnes extérieures n’ayant aucune connaissance de l’entreprise, de ses métiers et de son histoire, ni aucune idée des solutions concrètes de mise en place et d’exécution des mesures préconisées. Pour rappel, une motion de défiance et la demande d’un médiateur a été déposée par les organisations syndicales, ce qui acte la rupture complète du dialogue social avec l’actuelle présidence, l’actuelle DRH et bon nombre d’autres Directions de l’entreprise. Les conditions de mise en oeuvre du « Plan Gallet » ou d’un quelconque projet d’entreprise qui en serait issu ne sont donc actuellement pas réunies, et à plus d’un titre…

Par ailleurs, ce projet ne comporte aucune donnée chiffrée sérieuse qui permettrait le débat ; nous ne pouvons donc le considérer comme un projet stratégique digne de ce nom. Par comparaison, le projet de restructuration 2011-2016 de la BBC comporte une centaine de pages, sans langue de bois, avec des données d’organisation documentées, des données économiques détaillées et des options chiffrées pour chaque proposition. Nous sommes, dans cet exemple de la BBC, bien loin de l’esquisse de feuille de route proposée aujourd’hui par Mathieu Gallet.

#radio #Radio_France #grève

#Radio_France vs #BBC : questions de budget
▻http://www.lesinrocks.com/2015/04/10/actualite/radio-france-vs-bbc-questions-de-budget-11700740

#seenthis-paywall (done) #audiovisuel #service_public

Les victoires de la grève à Radio France
▻http://www.fluxetfixe.org/Les-victoires-de-la-greve-a-Radio

http://www.fluxetfixe.org/local/cache-vignettes/L450xH450/ag-105-2-b2713.jpg

Nombreuses initiatives depuis vingt-cinq jours... C’est marrant quand même le pouvoir d’une grève sur les consciences : quoiqu’on en pense, quel que soit le niveau de désarroi des uns et des autres après tant d’agitation, ça force l’interrogation, ça pousse à l’organisation, bref tout le contraire de ce qu’écrivait Le Monde dans son éditorial du 2 avril dernier : « Radio France est en grève pour que rien ne change à Radio France. Fascinant désir d’immobilisme, pour ne pas dire de conservatisme. »

#Radio_France #grèveRF (#shameless_autopromo)

À Radio France comme ailleurs, refondation "sociale" patronale for ever ?

Dominique-Jean #Chertier vient d’être nommé "#médiateur" par le gvt au 23e jour de #grève à #Radio_France. Longtemps responsable du personnel chargé de la #restructuration de grandes #entreprises (Renault, Sacilor, Air Inter), conseiller social à Matignon de 2002 à 2003 (sous Raffarin), puis Directeur général de l’#Unedic pendant 10 ans :

... il a géré deux grandes #réformes du régime d’#assurance chômage : la #dégressivité des #allocations de #chômage au début des années 1990, puis la création du plan d’aide au retour à l’#emploi (#PARE) mis en œuvre en 2001. Il est devenu en 2002, #DRH Snecma, puis pdt du C.A de #Pôle_emploi.

▻http://www.lemonde.fr/actualite-medias/article/2015/04/09/radio-france-pellerin-a-missionne-dominique-jean-chertier_4613288_3236.html

Sur le PARE, acte décisif de la #refondation_sociale_patronale, auquel il a contribué, des éléments d’analyse :

Refondation sociale » patronale : Le gouvernement par l’individualisation, Maurizio Lazzarato
►http://www.cip-idf.org/article.php3?id_article=3279

Refondation « sociale » patronale : Le Pare, une entreprise travailliste à la française
►http://www.cip-idf.org/article.php3?id_article=3184

Refondation sociale patronale : L’éthique du bouffon, Valérie Marange
►http://www.cip-idf.org/article.php3?id_article=3183

« Information is a vocation » via @lundimatin
►https://lundi.am/Radio-France

https://lundi.am/IMG/arton117.jpg

#journalisme #travail #précarité

Pigiste à France Bleu : quand on est précaire, on ne fait pas grève
▻http://rue89.nouvelobs.com/2015/04/07/pigistes-france-bleu-quand-est-precaire-fait-greve-258555

Sur le même sujet, ce papier du @mdiplo, daté de 2005 : ►http://www.monde-diplomatique.fr/mav/80/OKAS/12033

Voir aussi la lettre des Inaudibles, collectif des personnels précaires de #Radio_France, lue en AG de #grèveRF :

https://pbs.twimg.com/media/CB5nkDaWYAAhprA.jpg:large

Sur Twitter, on peut suivre @ActuPrecaireRF, et lire également cette proposition des journalistes titulaires de la maison ronde : ▻http://leplus.nouvelobs.com/contribution/1350927-radio-france-en-greve-la-situation-des-precaires-est-intol

Radio France, ondes européennes
▻http://www.monde-diplomatique.fr/carnet/2015-04-09-radio-france-austerite

La Maison de la radio vit une situation inédite. Une grève, lancée le 19 mars par une intersyndicale des salariés de #Radio_France, y dure depuis vingt-deux jours. Elle se poursuit jeudi 9 avril, journée de mobilisation nationale à l’appel de quatre cent soixante syndicats d’entreprises publiques et privées. Leur cible ? La politique d’#austérité mise en place par le gouvernement français pour satisfaire aux exigences des traités européens.